艺术观点
竞买荷兰，各自为战
马斯特里赫特艺术博览会买家如织
Mar 17th 2010 | From The Economist print edition
市场低迷对于艺术展有多种影响。最直接的影响就是购买者止步不前，尤其是对于那些不时兴的或票价昂贵的展会。另一种是交易商为了从不景气中及时抽身，把每年三次的展会缩短为每年两次。或者为了保证达成交易，临时大幅压价。削价显然说明了交易商对市场缺乏信心。
马斯特里赫特艺术博览会是欧洲最具影响力的装饰艺术盛会。不过今年的展会面临了一个新问题：虽然不至于平庸到不值一提，但展品大多都很普通。交易商意识到在经济萧条时期很难淘到上等的新品，大多数展品甚至在展会上反复出现。比如伦敦艺术商西蒙·迪金森带来参展的“洛雷当乡村别墅风景”。这幅由安东尼奥·格瓦尔基（注：似应弗朗西斯科·格瓦尔基，威尼斯风景画家）绘于18世纪的杰作，已经是第四次出现在马斯特里赫特的会场上。去年冬天，另一位交易商带着这幅画到纽约参展，却没有吸引到购买者。
最初看来这些都不明显。3月12日是展会开幕第一天，从个人来看这次展会绝不小众。参展者历史性地达到了10500人。与会者着羊绒，毛皮，高跟鞋，做了发型，穿着正式地来参加。马斯特里赫特定位是展会，但更多的人只是作为一次出行。如果慕尼黑机场不是因为大雾关闭，肯定会有更多参观者驾驶私人飞机前往。
263个展位（比去年多出24个）上陈列着价值超过30亿美元的展品——包罗了各个时代不同种类的艺术风格，既有古埃及雕像，也有后现代主义绘画。参展商来自17个国家；大部分来自美国，英国和欧洲国家，也有一些是千里迢遥而来，比如乌拉圭、南韩等国家。据保守估计，所有展品大约在25000件以上，然而值得一顾的不过一打。
佩勒姆马勒画廊的亚伦·鲁宾是驻守于巴黎的英国画商。他的展品算是神来之笔。鲁宾的展位布置一直富有舞台效果，今年也不例外。展位中心是一架华丽的四柱床，它的故主是19世纪法国著名外交家塔列郎。不过，最引人注目的是一只雕琢精细的机械钟，此前它至少被收藏者紧锁深闺一百多年。这只钟高130厘米，外表呈龙形，每隔一段时间会从龙口中吐出珍珠。
中国收藏家也很热衷在展会上现身。博览会主办者，现居伦敦的荷兰人本·杰森在其华丽的展位旁开辟出一间小侧室，用以陈列20世纪日本青铜制品。精美绝伦的近代日本手工艺正日益受到收藏家，特别是西方收藏家的关注。他们已疲于同中国收藏者竞拍中国的陶瓷和金属器皿。
不过在漆器方面，西方收藏家仍然独树一帜。在伦敦和纽约都设立了事务所的利特顿和轩尼诗艺术画廊今年展出了一件令人惊叹的漆器——一件15世纪的五斗橱，上面绘制了道家仙境。这件藏品出自日本万野美术馆，高约64厘米，宽达80厘米，尺寸出奇的大。尽管这件藏品年代久远，仍然保存得很完好（在日本，漆器都被加以特别保护）。展会第二天就有一位西方收藏家买走了这件漆器，尽管要价高达310万欧元，他还是很乐意付了原价。
伯纳德·布鲁恩的展位展出了27尊产自尼日利亚的站立式伊博纪念雕像，大部分比人还高。这些雕像迅速成为展会上又一焦点。展品一部分出自伯纳德父亲的藏品，另一部分则出自非洲部落艺术及当代艺术方面的顶级收藏家雅克·盖尔沙什。这次非同寻常的展览重现了在公众视线中消失多年的艺术，购买者大多为法国人和比利时人，越来越多的美国人也加入这个行列。稀有的雕像极易受损，从五年前开始，收藏家对于非洲艺术品的需求不断增长。到明年曼哈顿的非洲艺术博物馆开馆后， 需求会进一步增长。最贵重的雕像是由阿瓦卡大师雕刻的一尊男像和一尊女像，开价为40万欧元。数个竞买者都表现出强烈的兴趣，最后被一位欧洲收藏家以差不多的价钱竞走。
精明的交易商通常在马斯特里赫特展出他们淘换的物品。这些物品大多因为鉴别失误开价很低，让交易商们在拍卖中捡了便宜。约翰·米切尔画廊是伦敦一家家族经营企业，这次展会他们带来了一幅荷兰的冬景，是去年夏天在法国一次级别较低的竞拍中购得。人们在法国中部的一座城堡中发现它时，这幅画因为污渍斑斑几乎无法辨识了。拍卖人将这幅画鉴定为荷兰学院派（约作于1620年），估价在两到三万欧元间。专家对画进行了清洁并作了仔细研究，认定这幅至今无人知晓的画是亚当·凡·布林所作。这幅画的年代可追溯至1611年，是荷兰学院派早期名画之一，最终被美国国家艺术博物馆以91万欧元竞走。
更出人意料的惊喜是鲁宾带来的又一作品：一幅大型法国油画“战场城堡”，画中修剪整齐的庭园映衬着雄伟的城堡。拍卖行不懂得这幅画的价值，给出5-7万欧元的估价卖给鲁宾。这幅画呈现出独特的视角，以鸟瞰地形的角度着笔。鲁宾从这个特点判断出作者是皮埃尔-德尼斯·马丁，因为他曾经绘制过特里阿侬宫几幅最重要的地形图。这幅画描绘了路易十四出行驾临瑞维希城堡的情景，标价200万欧元，现在还未易手。它的真正价值在于被发掘的过程，是一个经验丰富的收藏家凭借一双慧眼和对古董细致入微的考证给与了艺术品相应的价值。马斯特里赫特之所以出名，就因为这个展会让艺术品呈现出最有价值的所在。
尽管展会乏善可陈，与会的艺术商仍抱有浓厚的购买兴趣。詹森在开幕当天即售出30件展品，到第一周结束又售出20件。伦敦古董商詹姆斯·爱德称这次是他参加过的最好的展会。在经济最不景气的数月中，若非必须收藏家绝不出售藏品，于是顶尖的艺术品在市场上销声匿迹，求购无门。尽管发掘一流的艺术品仍很困难，不过艺术商在展会期间的经历证明，人们很乐意为收藏一掷千金。无论对于卖家还是买家，行情低落的艺术市场开始有复苏的迹象。
《经济学人》（The Economist ( http://www.economist.com ))仅同意ECO （www.ecocn.org）翻译其杂志内容，并未对上述翻译内容进行任何审阅查对。
译者：加奈